一跡造句

虧賊的意思是損害。
虧賊，讀音為kuī zéi，漢語詞語。
出處：《墨子·兼愛下》：“又與今人之賤人，執(zhí)其兵刃毒藥水火，以交相虧賊，此又天下之害也。”
虧（拼音：kuī），漢語一級(jí)通用規(guī)范漢字（常用字）。“虧”和它的繁體字“??”原是音義都不同的兩個(gè)字。簡(jiǎn)體“虧”原是“于”的異體字，字形、字義關(guān)系不詳，清代王筠認(rèn)為是“吁”的本字，假借為動(dòng)詞“往”義，并由此引申出“到達(dá)”、“在”、“比”義，進(jìn)而虛化出一系列介詞用法，這些意思后世多寫作“于”。“虧”字后來成為“??”的簡(jiǎn)化字。
出處：《易·謙卦》：“天道虧盈而益謙。”
例句：《戰(zhàn)國策·魏策一》：“夫事秦必割地效質(zhì)，故兵未用而國已虧矣。”
近義詞：損、缺。

標(biāo)兵，讀作：biāo bīng，意思是：
1、閱兵場(chǎng)上用來標(biāo)志界線的兵士。泛指群眾集會(huì)中用來標(biāo)志某種界線的人。
2、比喻可以作為榜樣的人或單位：樹立標(biāo)兵；服務(wù)標(biāo)兵、生產(chǎn)標(biāo)兵、安全標(biāo)兵、質(zhì)量標(biāo)兵。
出處：
1、明沈德符《野獲編·督撫·整飭兵備之始》：“但承平日久，仍如守土之吏，無標(biāo)兵可練，無軍餉可支。”
2、《花月痕》第四十六回：“試問各道節(jié)度共帶樞部之銜，且有標(biāo)兵之掌，如何說得不知兵。”
3、姚雪垠《李自成》第一卷第八章：“他殺得性起，不再同劉芳亮等互相照應(yīng)，率領(lǐng)著自己的標(biāo)兵追著一股敵人不放。”
造句：
1、他對(duì)自己能當(dāng)選學(xué)習(xí)標(biāo)兵感到十分榮耀。
2、王大伯過去是捕獵的能手，現(xiàn)在是野生動(dòng)物保護(hù)的標(biāo)兵。
3、他的母親不僅在廠里是生產(chǎn)標(biāo)兵，在家里也是個(gè)好主婦，大家都稱贊她精明強(qiáng)干。
4、丘盈盈是我們班當(dāng)之無愧的學(xué)習(xí)標(biāo)兵。
5、我們學(xué)校中午都會(huì)公布星級(jí)達(dá)標(biāo)班級(jí)，每到念我們幾星的時(shí)候，我的心就會(huì)七上八下，生怕沒有得到了標(biāo)兵班。

“此之謂大丈夫”的“之”是結(jié)構(gòu)助詞，不譯。出自《富貴不能淫》。
原文節(jié)選：戒之曰：“往之女家，必敬必戒，無違夫子！”以順為正者，妾婦之道也。居天下之廣居，立天下之正位，行天下之大道。得志，與民由之；不得志，獨(dú)行其道。富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈，此之謂大丈夫。
譯文：告誡她說：“到了你的丈夫的家里，一定要恭敬，一定要謹(jǐn)慎，不要違背你的丈夫！”以順從為做人原則的，是妾婦之道。居住在天下最寬廣的住宅“仁”里，站立在天下最正確的位置“禮”上，行走在天下最寬廣的道路“義”上。能實(shí)現(xiàn)理想時(shí)，就同人民一起走這條正道；不能實(shí)現(xiàn)理想時(shí)，就獨(dú)自行走在這條正道上。富貴不能使他的思想迷惑，貧賤不能使他的操守動(dòng)搖，威武不能使他的意志屈服，這才叫作有志氣有作為的大丈夫。
孟子的挖苦是深刻而尖銳的，對(duì)公孫衍、張儀之流可以說是深惡痛絕了。遺憾的是，雖然孟子對(duì)這種“以順為正”的妾婦之道已如此痛恨，但兩千多年來，這樣的“妾婦”卻一直生生不已，層出不窮。時(shí)至今日，一夫一妻已受法律保護(hù)，“妾婦”難存，但“妾婦說”卻未必不存，甚或還在大行其道哩。

蘇軾是眉州眉山（今四川省眉山市）人，祖籍河北欒城。蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，一字和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙、坡仙，漢族，北宋文學(xué)家、書法家、美食家、畫家，歷史治水名人。
蘇軾對(duì)社會(huì)的看法和對(duì)人生的思考都毫無掩飾地表現(xiàn)在其文學(xué)作品中，其中又以詩歌最為淋漓酣暢。在二千七百多首蘇詩中，干預(yù)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和思考人生的題材十分突出。蘇軾對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中種種不合理的現(xiàn)象抱著“一肚皮不入時(shí)宜”的態(tài)度，始終把批判現(xiàn)實(shí)作為詩歌的重要主題。更可貴的是，蘇軾對(duì)社會(huì)的批判并未局限于新政，也未局限于眼前，他對(duì)封建社會(huì)中由來已久的弊政、陋習(xí)進(jìn)行抨擊，體現(xiàn)出更深沉的批判意識(shí)。
蘇軾在詞的創(chuàng)作上取得了非凡的成就，就一種文體自身的發(fā)展而言，蘇詞的歷史性貢獻(xiàn)又超過了蘇文和蘇詩。蘇軾繼柳永之后，對(duì)詞體進(jìn)行了全面的改革，最終突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局，提高了詞的文學(xué)地位，使詞從音樂的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。
蘇軾擅長寫行書、楷書，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱為“宋四家”。他曾經(jīng)遍學(xué)晉、唐、五代的各位名家之長，再將王僧虔、徐浩、李邕、顏真卿、楊凝式等名家的創(chuàng)作風(fēng)格融會(huì)貫通后自成一家。
蘇軾在文、詩、詞三方面都達(dá)到了極高的造詣，堪稱宋代文學(xué)最高成就的代表。而且蘇軾的創(chuàng)造性活動(dòng)不局限于文學(xué)，他在書法、繪畫等領(lǐng)域內(nèi)的成就都很突出，對(duì)醫(yī)藥、烹飪、水利等技藝也有所貢獻(xiàn)。蘇軾典型地體現(xiàn)著宋代的文化精神。