小編導(dǎo)語(yǔ)：關(guān)于琵琶行的高中作文，琵琶行是唐代詩(shī)人白居易的代表作，從詩(shī)中我們可以感受到白居易的感傷。更多高中作文盡在百度攻略。
琵琶行是感傷的。
瑟瑟荻花，蕭蕭楓葉；寂寂秋江，冷冷孤月；炎涼世態(tài)，冷暖人情——曲曲斷腸的琵琶聲中，詩(shī)人體味到的是宦海浮沉的蒼涼。
紅顏琵琶，當(dāng)年在教坊曾屬首部；詩(shī)人才情，也曾贏得一時(shí)盛名。而今相逢在天涯淪落的客船上，孤傲清高的心靈怎能不生出絲絲縷縷的悵惘和感傷。
經(jīng)常說(shuō)到唐代的風(fēng)流和氣度，唐代的確是一個(gè)奇幻而壯麗的時(shí)代，上個(gè)世紀(jì)末，還有一幫挺“前衛(wèi)”的小伙子嚷嚷著要“夢(mèng)回唐朝”呢，現(xiàn)今的人們似乎很難把唐代和“感傷”一類(lèi)的字眼兒聯(lián)系在一起。然而歷史畢竟有著自身的規(guī)律，天寶悲歌、安史之亂自是不必說(shuō)了。近半個(gè)世紀(jì)后，被貶謫江州的白居易更深刻地感受到了時(shí)代的無(wú)奈和辛酸，幾曲琵琶觸動(dòng)的是詩(shī)人早就郁積在心中的不平。因?yàn)椴黄剑?shī)人感到孤獨(dú)；因?yàn)楣陋?dú)，詩(shī)人渴望交流；因?yàn)榻涣鳎?shī)人獲得慰藉；又因?yàn)檫@難得的慰藉，詩(shī)人的兩行清淚便毫無(wú)節(jié)制地濡濕了那一襲黯黯青衫，雖然他面對(duì)的是素昧平生且身份地位懸殊的江湖歌女。
對(duì)于出生在公元772年且久居長(zhǎng)安并才華橫溢的白居易來(lái)說(shuō)，逝去不久的盛唐風(fēng)流是他所熟知并向往的，但此時(shí)的他正處在人生最失意的階段，他或許還不敢想象日后的安寧和閑適。晚年的白居易，在“窗前有竹玩，門(mén)外有酒沽。”的物質(zhì)環(huán)境里，在“晚來(lái)天欲雪，寧飲一杯無(wú)？”的閑適情調(diào)下，是否偶爾還會(huì)記起多年前那個(gè)讓他淚濕“青衫”的琵琶女？那夜的感傷對(duì)白居易來(lái)說(shuō)，也許只是暫時(shí)的，因?yàn)槲迥旰笤?shī)人又回到了他日思夜想的長(zhǎng)安，又見(jiàn)到了親切的皇上（雖然皇上是換了）。而那位可憐的琵琶女呢？怕是更見(jiàn)蒼老和憔悴了吧——人和人的命運(yùn)究竟是不一樣的。
古希臘人的觀念認(rèn)為，詩(shī)隱藏著一個(gè)民族全部的秘密。
秋風(fēng)在窗外蹣跚著、嘆息著，臺(tái)燈下幽坐的我暗想揣想，琵琶行的“密碼”是什麼呢？——是“命運(yùn)”（這正是雨果在巴黎圣母院所發(fā)現(xiàn)的那個(gè)鐫刻在石碑上的單詞）。記不得是那位高人說(shuō)過(guò)，二流的作家講述故事，一流的作家講述命運(yùn)。詩(shī)人也不例外。
白居易用明白而精當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言有意為我們展開(kāi)的是兩個(gè)人物命運(yùn)的畫(huà)卷，命運(yùn)是神秘的，但白居易的語(yǔ)言卻是明白的，明白的不禁讓人產(chǎn)生疑惑——故事的背景恰是中國(guó)文人偏愛(ài)的冷落清秋，故事的起因恰是“黯然銷(xiāo)魂”的依依離別，再加上一位曾經(jīng)是色藝雙絕而今獨(dú)守空船的纖纖歌女，而承擔(dān)演奏任務(wù)的又是當(dāng)時(shí)流行的錚錚琵琶，還有江邊默默的畫(huà)舫，以及空中寂寂的皎月——完全有理由相信這一切都是虛構(gòu)的，那位空負(fù)才華而淪落江湖的歌女難道不是詩(shī)人自身的寫(xiě)照嗎？即便真的如此，也不必費(fèi)心地去考證琵琶女是否真有其人，人生中誰(shuí)有悲喜沉浮，“她”就是誰(shuí)的不離之身影！
要說(shuō)白居易是一個(gè)感傷詩(shī)人，是不準(zhǔn)確的，詩(shī)歌史更樂(lè)于提到他的“諷喻詩(shī)”。但長(zhǎng)恨歌和琵琶行確是我國(guó)古代感傷詩(shī)歌的巔峰之作。問(wèn)題還不僅僅局限于詩(shī)歌藝術(shù)這一層面上。白居易——一個(gè)上層的精英知識(shí)分子，琵琶女——一個(gè)底層的民間歌女；前者不幸被貶，后者無(wú)奈淪落；宦海沉浮也好，江湖飄零也罷——都是天涯斷腸之人，在這清冷的秋江月夜，兩個(gè)脆弱而憂(yōu)傷的生命相遇，兩種內(nèi)容不同但形式相似的命運(yùn)撞擊出了強(qiáng)烈的火花。這火花，既溫暖了彼此孤寂的靈魂，也同時(shí)照亮了那個(gè)時(shí)代——白居易的遭遇折射的是朝廷的腐敗，而琵琶女的身世反映的則是底層的困苦，兩種命運(yùn)的疊加便是時(shí)代的鏡子，在這面鏡子里我們不難看出，曾經(jīng)是風(fēng)情萬(wàn)種的大唐王朝已呈“流水落花春去也”的頹勢(shì)，因此感傷是注定了的。
作為中唐詩(shī)壇的大腕，白居易仍然算得上瀟灑，但卻沒(méi)有了“李白、張旭那種天馬行空式的飛逸飄動(dòng)，甚至也缺乏杜甫、顏真卿那種忠摯剛健的骨力氣勢(shì)”，“一層薄薄的孤冷、傷感和憂(yōu)郁”籠上了中唐詩(shī)人們的心頭，韋應(yīng)物的“世事茫茫難自料，春愁黯黯獨(dú)成眠”，柳宗元的“驚風(fēng)亂
芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻”，劉禹錫的“巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身”，還有盧綸、錢(qián)起、賈島……但這一切還僅僅是個(gè)開(kāi)始，在此后不久的杜牧和李商隱的詩(shī)作中，我們讀到的便是更加徹底和純粹的感傷，于是乎，大唐王朝就無(wú)可奈何地走向結(jié)束并漸漸遠(yuǎn)去，終于只剩下了一卷卷不死的詩(shī)歌（其中當(dāng)然有琵琶行），等著后人去解讀，去感慨……
看來(lái)，古希臘人是對(duì)的。