淵古相關(guān)成語

實(shí)際氣體在常溫常壓下（遠(yuǎn)離臨界點(diǎn)）可以當(dāng)作理想氣體處理，氣體足夠稀薄使氣體分子問的相互作用力及分子本身的體積可以忽略不計(jì)。
實(shí)際氣體一般指真實(shí)氣體。氣體分子本身占有容積，分子與分子間有相互作用力存在的實(shí)際氣體稱為真實(shí)氣體。真實(shí)氣體不服從理想氣體定律。天然氣是真實(shí)氣體。
真實(shí)氣體也稱實(shí)際氣體。嚴(yán)格講，熱機(jī)所用的各種氣態(tài)工質(zhì)都是實(shí)際氣體，不完全符合PV=RT（P、V、T和R分別代表氣體的壓力、比體積、溫度和氣體常數(shù)）的關(guān)系，只是有些氣體在一定條件下可按理想氣體作近似處理，以簡(jiǎn)化問題，但對(duì)一些性質(zhì)偏離理想氣體較遠(yuǎn)的氣體，如水蒸氣，仍必須按實(shí)際氣體對(duì)待。
理想氣體（ideal gas）是研究氣體性質(zhì)的一個(gè)物理模型。
從微觀上看，理想氣體的分子有質(zhì)量，無體積，是質(zhì)點(diǎn)；每個(gè)分子在氣體中的運(yùn)動(dòng)是獨(dú)立的，與其他分子無相互作用，碰到容器器壁之前作勻速直線運(yùn)動(dòng)；理想氣體分子只與器壁發(fā)生碰撞，碰撞過程中氣體分子在單位時(shí)間里施加于器壁單位面積沖量的統(tǒng)計(jì)平均值，宏觀上表現(xiàn)為氣體的壓強(qiáng)。
從宏觀上看，理想氣體是一種無限稀薄的氣體，它遵從理想氣體狀態(tài)方程和焦耳內(nèi)能定律。

《西游記》用一個(gè)字概括是奇，藝術(shù)想象奇特、豐富、大膽。孫悟空活動(dòng)的世界近于童話的幻境，十分有趣，而且在這個(gè)世界上，有各種各樣、稀奇有趣的妖怪，真是千奇百怪、豐富多彩。浪漫的幻想源于現(xiàn)實(shí)生活，在奇幻的描寫中折射出世態(tài)人情。
人物、情節(jié)、場(chǎng)面乃至所用的法寶、武器，都極盡幻化之能事，但卻都是凝聚著現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)而來，都能在奇幻中透出生活氣息，折射出世態(tài)人情，讓讀者能夠理解，樂于接受。
《西游記》是一部浪漫主義章回體長(zhǎng)篇神魔小說。現(xiàn)存明刊百回本《西游記》均無作者署名，清代學(xué)者吳玉搢等首先提出《西游記》作者是明代吳承恩。全書主要描寫了孫悟空出世及大鬧天宮后，遇見了唐僧、豬八戒、沙僧和白龍馬，西行取經(jīng)，一路上歷經(jīng)艱險(xiǎn)、妖怪魔法高強(qiáng)，經(jīng)歷了九九八十一難，終于到達(dá)西天見到如來佛祖，最終五圣成真的故事。該小說以“唐僧取經(jīng)”這一歷史事件為藍(lán)本，通過作者的藝術(shù)加工，深刻地描繪了明代社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

“去”是獨(dú)體字，讀作qù，最早見于甲骨文。其本義是有蓋兒的盛食器；又可引申為去掉、除去；放棄、失掉和距離；往等。
“去”的出處：
1、《谷梁傳》：“大去者，不遺一人之辭也。”
2、《蜀道難》：“連峰去天不盈尺。”
3、《雜詩》：“日月還復(fù)周，我去不再陽。”
4、《詩·小雅》：“鳥鼠攸去，君子攸芋。”
“去”造句：
1、刀耕火種的年代一去不復(fù)返了。
2、你們對(duì)我接待十分隆重，我感到很過意不去。
3、夜色抹去了最后一縷殘陽，夜幕就像劇場(chǎng)里的絨幕，慢慢落下來了。
4、我們保證召之即來，揮之即去，絕對(duì)服從指揮。
5、春去秋來，反反復(fù)復(fù)，大學(xué)生活已經(jīng)結(jié)束了。

“徘徊于斗牛之間”的“徘徊”意思是緩步徐行，這句話的意思是在斗宿與牛宿之間緩步徐行。出自北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的《赤壁賦》。
原文節(jié)選：戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游于赤壁之下。清風(fēng)徐來，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少焉，月出于東山之上，徘徊于斗牛之間。白露橫江，水光接天。
譯文：壬戌年秋天，七月十六日，我與友人在赤壁下泛舟游玩。清風(fēng)陣陣拂來，水面波瀾不起。舉起酒杯向同伴勸酒，吟誦《明月》中“窈窕”這一章。不一會(huì)兒，明月從東山后升起，在斗宿與牛宿之間緩步徐行。白茫茫的霧氣橫貫江面，水光連著天際。
意象連貫，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。景物的連貫，不僅在結(jié)構(gòu)上使全文儼然一體，精湛縝密，而且還溝通了全篇的感情脈絡(luò)，起伏變化。起始時(shí)寫景，是作者曠達(dá)、樂觀情狀的外觀；“扣舷而歌之”則是因“空明”、“流光”之景而生，由“樂甚”向“愀然”的過渡；客人寄悲哀于風(fēng)月，情緒轉(zhuǎn)入低沉消極；最后仍是從眼前的明月、清風(fēng)引出對(duì)萬物變異、人生哲理的議論，從而消釋了心中的感傷。景物的反復(fù)穿插，絲毫沒有給人以重復(fù)拖沓的感覺，反而在表現(xiàn)人物悲與喜的消長(zhǎng)的同時(shí)再現(xiàn)了作者矛盾心理的變化過程，最終達(dá)到了全文詩情畫意與議論理趣的統(tǒng)一。