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觸弦角度對古箏音色的影響

藍天白云 古箏
精選回答

觸弦角度對古箏音色所產生的影響,使人們在聽覺上產生了圓潤與柔和、飽滿與飄逸等感覺,在傳統箏曲中我們就可以發現一些根據古箏的特性和人的生理條件用不同的角度撥弦創造出不同的彈奏方法。如“夾彈法”就是朝琴板方向斜向壓彈撥弦,使音色飽滿有力度。而浙江流派的“快四點”則是指尖垂直于琴板、琴弦,利用前后運動方向的力量撥弦,使音色清脆明亮。從義甲觸弦的角度上看,大致存在以下三種形式對音色的變化產生著直接的影響:

1、垂直撥弦:音色明亮,過弦快,多用于快板或華麗片段。

2、向斜上方撥弦:音色柔和飄逸,用于抒情的慢板。

3、向斜下方壓弦:音色飽滿圓潤,運用于慢板中,與向斜上方撥弦所發出的柔和飄逸的音色形成對比。

緣分天注定 2023-08-12 15:37:49

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覆蓋的意思解釋

“覆蓋”意思是指遮蓋、掩蓋,也指空中某點發出的電波籠罩下方一定范圍的地面。
“覆蓋”的出處:
1、《玉臺新詠·古詩為焦仲卿妻作》:“枝枝相覆蓋,葉葉相交通。”
2、《英烈傳》:“忽見黑云一片,壓住營壘,宛如覆蓋。”
“覆蓋”造句:
1、南極洲的表面覆蓋著厚厚的冰雪。
2、大雪像一床潔白的棉被覆蓋在大地上。
3、厚厚的積雪覆蓋著大地,我們的眼前呈現出一片銀裝素裹的世界。
4、冬季,濃重的冰雪覆蓋著北方的大地。
5、地面覆蓋了一層薄冰。
6、這座山常年被冰雪覆蓋。
7、皚皚的白雪覆蓋著大地和山岡。
8、地球的南北兩極終年被冰雪覆蓋著。
9、當霜雪覆蓋時,又見“火樹銀花”奇觀。

劉禹錫是什么派的詩人?

劉禹錫的詩歌沒有流派。劉禹錫(772年~842年),字夢得,籍貫河南洛陽,生于河南鄭州滎陽,自述“家本滎上,籍占洛陽”,其先祖為中山靖王劉勝(一說是匈奴后裔)。唐朝時期大臣、文學家、哲學家,有“詩豪”之稱。
劉禹錫于貞元九年(793年)進士及第,初任太子校書,遷淮南記室參軍,后入節度使杜佑幕府,深得杜佑的信任與器重。杜佑入朝為相,劉禹錫亦遷監察御史。貞元末年,加入以太子侍讀王叔文為首的“二王八司馬”政治集團。唐順宗即位后,劉禹錫參與“永貞革新”。革新失敗后,屢遭貶謫。會昌二年(842年),遷太子賓客,卒于洛陽,享年七十一,追贈戶部尚書,葬于滎陽。
劉禹錫詩文俱佳,涉獵題材廣泛,與柳宗元并稱“劉柳”,與韋應物、白居易合稱“三杰”,并與白居易合稱“劉白”,留下《陋室銘》、《竹枝詞》、《楊柳枝詞》、《烏衣巷》等名篇。劉禹錫的哲學著作《天論》三篇,論述天的物質性,分析“天命論”產生的根源,具有唯物主義思想。著有《劉夢得文集》、《劉賓客集》。

浪淘沙其三表達了什么

《浪淘沙·其三》表達了詩人對兩岸淘沙人的同情,想要普渡眾生,表示世事變遷的道理。
出自劉禹錫《浪淘沙九首》。全詩為:汴水東流虎眼文,清淮曉色鴨頭春。君看渡口淘沙處,渡卻人間多少人。
譯文:汴水往東邊流去,河面上的水泛著很細的水波紋,清清的淮河早晨顯出鴨頭綠的春色。您看那渡口流水淘沙的地方,渡過了人世間多少人。
《浪淘沙九首》是唐代文學家劉禹錫的組詩作品。第一首演繹神話傳說,第二首用象征手法表現愛情經受磨難,第三首寫世事流變之理,第四首寫游子情懷,第五首描繪錦江風情,第六首揭示勞作與享受的不平,第七首描繪錢塘江潮,第八首寫遷客情懷,第九首再寫世事流變之理。這是民歌體詩,既通俗易懂,又非常純正,無浮華之詞。

稍見云中白若摴蒱數十立者翻譯

“稍見云中白若摴蒱數十立者”翻譯:一會兒看見云海中隱約浮現出幾十具像樗蒲一樣東西。出自《登泰山記》,是清代姚鼐在乾隆年間創作的泰山題材著名散文。
原文:
及既上,蒼山負雪,明燭天南。望晚日照城郭,汶水、徂徠如畫,而半山居霧若帶然。
戊申晦,五鼓,與子穎坐日觀亭,待日出。大風揚積雪擊面。亭東自足下皆云漫。稍見云中白若樗蒲數十立者,山也。極天云一線異色,須臾成五采。日上,正赤如丹,下有紅光動搖承之,或日,此東海也。回視日觀以西峰,或得日或否,絳皓駁色,而皆若僂。
文章描述了作者冒雪登泰山觀賞日出的經過,描寫了泰山的雄奇形勢,并考察糾正了泰山記載的錯誤,文字簡潔生動,寫景尤為出色,是桐城派古文的名篇。學者王克煜將這篇散文和楊朔的《泰山極頂》、李健吾的《雨中登泰山》、馮驥才的《挑山工》并稱為現代泰山四大著名散文。
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